（本文以抒發觀後感為主，已盡力做到零劇透）

從不會特意找那些為恐怖而恐怖的「恐怖片」來看，但《返校》電影版開宗明義以台灣戒嚴時期為主題，基於現實總比想像來得更荒謬的假設，值得一試。

《返校》不厭其煩地直白道「致自由」，若非遇上香港當下的處境，實在未必有機會在戲院看驚慄片時會聽到背後不只一把的低泣聲。

在看電影前我沒有見過原著電腦遊戲的介面，觀影時想法是：雖然遊戲為電影留下了一隻彆扭的「剿匪怪獸」，但似乎亦留下了一筆重要的資產－－玩家各自登入。後來看回《返校》遊戲的單機 2D 示範影片，似乎後者是我想多了，但至少我因着這個誤會而傾向認為，整個故事並非完全由男主角魏仲廷進入意識迷糊狀態後所主導，而是女主角方芮欣亦同時進入了幻境。兩個人的幻境有幾多是真，幾多是假，我在觀看時自不能逐一釐清，但兩個幻境在電影中確實是聯繫上了。而無論那些幻像有幾多是交代了真相，有幾多是比喻，總之他們成功與現實交織起來，帶領主角與觀眾沿着零星的線索通往結局。

自問甚少看驚慄電影，相信《返校》運用過的敍事技巧並非新事，但看畢《返校》，會驚訝於台灣已經有人可以拍出如此純熟的作品，而且是拿着政府的資助拍出政府的黑歷史（好一個政黨輪替）。這一段歷史中的為虎作倀者是為利益、是出於慣性、還是籠罩全球的集體恐懼？歷史有很多相似之處，普通人也可以為了一些微不足道的個人原因，而為恐怖的國家機器加油添氣，成為了共犯。曾說過香港《十年》的十年預言能力不算很強，因為有不少事已正在發生，或陸續發生，那麼，香港還有機會拍出《返校》這般的電影嗎？

至少有一個卑微的願望，是希望觀眾的眼淚不會白流。

《返校》最終要傳遞的精神就是，真的不要忘記我們現在擁有的這一切，是怎麼來的。因為這一切並不是真的這麼垂（唾）手可得，我們現在所認知的自由與生活，其實是經過非常長久的痛苦與掙扎，以及很多人的犧牲所換來的，這絕對是不能忘記的事情。

徐漢強－－2019年金馬獎最佳新導演獎得主（《返校》），摘自ELLE文章。

p.s. 看電影時覺得女主角像馬英九，後來見網上評論都說遊戲原版中的白教官才長得像馬英九。

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